导演水准很高,然后说电影请教过战争领域的专家,也把捏造的事驳回,最后“记者历史所带来的经验教训”,言下之意就是记住你们打输的教训,别再跳来跳去,打越南我们是很有经验。
回应一发,越南大使馆就消停了很多,当天下午越南的外交部表达了看法“对于那部电影(高山下的花环),我们国内市场是不会引进,并且也认为邻国也不会喜欢。”
也没有再说道歉还是什么,表示自己不会引进,中影的谭总也真的是个人才,作为中影的掌权者,所拥有的渠道不言而喻,在第二天老挝、柬埔寨就引进了《高山下的花环》,要知道越南就和三个国家接壤,华夏、老挝、柬埔寨,这脸打得是啪啪作响。
不仅是如此,高山在岛国票房也出奇坚挺,第二周票房就攀升到5亿日元。
有一说一,以黑泽明为首,岛国拍摄的战争题材,场景调度非常好,也和本身是小场面斗争有关,在岛国的战国时期双方大名交战,长期兵力加起来不足一千人,和华夏动辄几万人的战斗,数千人死伤完全不是一个档次。
当然因人祸死的人多没什么好自豪,因为参与战争的数量庞大也没什么好自豪,只是讲述这样一件事,华夏人从小就见惯了大开大合,所以用摄像头对准壮丽山河那就是大气,岛国、韩国等小国办不到,需要用复杂的镜头语言,这也是黑泽明的战斗场面调度,在整个电影圈子也是能够进入前五的原因。
岛国是非常喜欢战争片的,在岛国要成为电影大师,一般需要拍摄战争片或者人性黑暗面的拷问,《高山下的花环》逆反的票房上扬,遭受到一部分右翼岛国人的抨击,说这部电影是宣扬华夏军事行动之类的话。
其实右翼和左翼,并不是亲华和反华那么简单,严格来说只是两种策略保守派和激进派,不说右翼抨击的事,没有任何电影能够让人百分之百喜欢,况且是主旋律片。
坂本课长看完电影,当即准备在《旬报》上发表影评,可惜半路被拦截了下来,因为总编岸田齐廊他早就写好了影评发送了,《旬报》作为岛国最为专业的电影类报刊,自然不可能一部电影在上面发布两个影评。
[与楚桑见面已是去年《随电影》首映的时节,经过仔细研究,我认为楚桑导演的拍摄模式应当是“阴阳师奴役法”,似阴阳师奴役式神那般,楚桑的式神是摄影、灯光、构图、剧本、演员,曾经杨巍教授说,楚桑的拍摄手法是根据电影类型、种类、所表达情绪的不同,然后有变化,所以叫“堆积木拍摄手法”,意大利欧迪亚导演又称之为“操木偶拍摄手法”。
但鄙人认为这个比喻不对,《高山下的花环》、《美丽人生》都属于在战争中抒情,但没有
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