现场,面对什么自然状况,就调整相对应的拍摄方案,刮风下雨都无法阻止剧组的拍摄工作,甚至不需要花费时间来完成测光、调光的工作,直接卷起袖子就可以上阵了。
当然,爱尔兰一年四季的光线变化都相对稳定,这也确保了欧格斯能够面对一个相对均衡的拍摄环境,光线和天气都能够保持在一个稳定的状态,这也为拍摄节约了无数时间——否则,今天天晴、明天风暴,那么拍摄出来的戏份也无法完成连戏,那也是不成的。
从酒店进入森林,“龙虾”剧组的拍摄进度也没有感受到明显变化,真正让拍摄进度稍稍出现波澜的状况依旧是剧本。
虽然欧格斯每天晚上加班加点,但森林部分的剧本还是拥有不少瑕疵,每一天的拍摄中,欧格斯和演员们都需要针对台词做出细微调整,基本处于边拍摄边思考的状态,这也注定了拍摄进度无法流畅起来,那么速度也就难免受到了影响。
不过,整个剧组上上下下都全情投入拍摄,反而没有能够感受到“速度受阻”的状态,完全专注的工作状态让那些磕磕绊绊都变得微不足道起来,因为整个创作流程是保持流畅状态的,头脑风暴和思想碰撞保证了拍摄始终维持着激/情,每一位演员都在积极主动地参与到自己的工作中,也就遗忘了时间的意义,只能感受到一切都在正确轨道上发展,这就已经足够。
另外稍显不同的是,故事进入森林部分之后,其中部分剧情是发生在黑夜之中,而欧格斯坚持使用自然光拍摄,这也意味着,他们不能人工制造出黑夜效果,而是需要调整工作作息时间,白天休息晚上工作——
如此一来,夜戏的拍摄就变得有趣起来。
除了环境和状态之外,他们还需要和时间赛跑,否则,日出之后,周围光线的变化就让拍摄无法继续进行下去了。
现在蓝礼终于明白“荒野猎人”的拍摄多么困难、也多么消耗资金了,因为“荒野猎人”对于自然环境的要求,比“龙虾”要苛刻数十倍乃至于数百倍,这也意味着剧组需要时时刻刻与自然、与时间做斗争。
难怪这部作品的投资成本就轻松过亿了。
目前为止,蓝礼经历的所有剧组都严格遵守八个小时的工作时间规定,每天工作时间不得超过八个小时,“龙虾”也不例外,这也意味着,为了拍摄夜戏,整个剧组白天都必须睡觉,强制性地颠倒时差。
以前拍摄“超脱”的时候,托尼-凯耶也喜欢拍摄夜戏,蓝礼曾经经历过彻夜拍摄的场景,但当时是在纽约,整座城市都洋溢着喧闹的声响,即使是深夜也依旧宛若白昼;而这一次拍摄“龙虾”,却需要进入大自然的黑夜,那就是彻头彻尾的夜色了——而且,斯尼姆小镇旁边的森林,依旧维持着原始生态,这也意味着昆虫和野兽都是存在的,自然而然,整体拍摄体验都有所不同。
这也是蓝礼非常非常喜欢“龙虾”剧组的另外一个原因:他又体验到了全新的拍摄状态,然后根据不同状况来调整状态,这也是严峻考验。
昏昏沉沉地睡到了下午五点,内森唤醒了蓝礼,蓝礼闭着眼睛坐直起来,却依旧不愿意离开床铺,好像就这样保持着闭眼状态再次进入了梦乡一般,然后耳边就传来了内森的声音,“蓝礼,马修来了。”
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